第十五章 纸上山河,笔下春秋

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“姑姑的笔记里说，陆导总在沙漠里拍空镜，说‘留白处才是故事’。”沈砚望着远处的落日，“他们当年是不是也在这里，对着风沙写字？”

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老教授从帆布包里掏出个放大镜，照在残卷的角落里：“你们看，这里有个模糊的‘安’字，说不定是当年的人在沙漠里想念谢安，写在纸上的。”

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拍摄时，夏听听让沈砚拿着那支晋代残卷，站在佛塔下。风沙卷起他的衣角，像极了笔记里沈曼青的模样。阿ken突然喊：“镜头里有光！”只见夕阳穿过云层，在沙地上投下道光柱，光柱里的沙粒像跳动的墨迹，竟组成了“兰草”两个字的形状。

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杀青那天，团队在佛塔旁种了片兰草。张姐把带来的青峰山泥土和沙漠的沙混在一起：“秦老说，土掺土，根连根，就像中原的字和西域的风，本就是一家人。”

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回到青峰山时，时光故事馆的玻璃柜里摆满了新物件：有新疆大叔寄来的葡萄干，说“这是沙漠里的甜，像故事里的暖”；有留学生拍的罗马斗兽场照片，背面写着“这里的石柱上有拉丁文，和竹简上的字一样，都在说‘人要活着’”；还有希望小学孩子们画的画，画上沙漠和兰草坡连在一起，中间飞着支毛笔，笔尖拖着条墨线，像条跨越山河的路。

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《风沙里的字》在巴黎电影节展映时，皮埃尔特意在银幕旁摆了盆兰草。当沈砚在佛塔下写字的镜头亮起，有个研究西域史的学者突然站起来：“我在敦煌藏经洞里见过类似的残卷，上面的兰草纹和这个一模一样！原来千年前，中原的故事就顺着丝绸之路，开到了西域的风沙里。”

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首映礼那天，老教授带来个好消息：尼雅遗址新出土了块木简，上面刻着“兰草生东山，风沙养其魂”。“这是给你们的剧本，”老教授笑得皱纹里都是光，“比任何编剧写的都真。”

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夏听听把木简摆在时光故事馆的最中央，旁边放着那支沙漠里的毛笔和青峰山的兰草。玻璃柜的灯光照在上面，木简的纹路、笔锋的弧度、草叶的脉络，竟像幅连在一起的画。

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