贝里尼原来是私

童浩翻译导览手册上，法国哲学家吕格尔说的一句话：时间成为人类的度量衡，是从人类赋予时间叙事开始。

时间，一直是艺术最大的主题，人类壁画总是在纪录某个丰收、打胜仗或是关於权力的辉煌时刻，就连漫长的宗教艺术，也将耶稣的一生，细分为每个时期，要求艺术家们以此为题创作，到後来，艺术不再为权力服务，而是为富有的中产阶级服务，才有了那些美妙的风景与静物画，然而被冻结在美景之後的，又何尝不是对永恒的渴望？

到了当代，艺术家被容许拥有自我，被容许表达自己对世界的看法，但背後的逻辑，还是希望能触动人心，於是，生命与Si亡，成了最大公约数，最被广泛述说的创作核心。

不论任何主题都逃不过时间的框架。

这些，都是我曾经有过的思索，但也是我如今努力想要摆脱的思索。

我和童浩，坐在十米高的圆穹顶下，看着阿尔巴尼亚籍艺术家安里萨拉的作品：TimeNoLonger，耳朵里充斥着LP唱盘转动时，以高感度三声道收音的细微动静，整整十三分钟的时间，从宇宙初始被拉入唱盘上的细微G0u槽，宏观与微观，就在屏息之间，人类时间不复存在。

童浩收敛起一开始的大放厥词，安静而耐心的坐在我旁边，时而仰着头，时而闭上眼。

顺着安藤的清水模墙打造的动线走，夹层是法国nV艺术家冈萨雷斯-福尔斯特的3Ｄ投影作品，幽灵一般的已逝歌剧nV伶卡拉丝活生生的出现在我们面前，以生涯最颠峰时期的嗓音

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第22页 / 共68页