贝里尼原来是私

藤之前设计的美术馆因为不适合办展览，如清水模不便打洞挂画，过多的yAn光曝晒不利调光、畸零角落过多也不好展示，这回痛定思痛，尊重古蹟建筑原来的空间，以最少的现代建筑材料介入，完美的将小麦交易所改为令人屏息的美术馆。

以上是自小跟日本迷父母，赴日旅游上百回、参观过所有安藤日本建案的童浩公子哥儿下的评论。「我告诉你啊，安藤这家伙根本打心底把自己当成艺术家了，他才不管其他艺术家怎麽用他的空间，因为老子的空间就是艺术品！」

经历过贝里尼事件後，他现在说什麽我都不抬一下眉毛。

「我小时候还梦想过当建筑师呢，看过他的东西後，我就放弃了。」

「为什麽？」

「因为我没他那麽自恋。」

「这世界上也有不自恋的，兢兢业业达到业主要求的建筑师啊。」

「他们的建筑不感人。」

嗯哼，这家伙貌似还真的研究过一番建筑。

我们看的是皮诺巴黎美术馆开幕後第二档展览，取了个非常诗意的展览名称：永恒的一秒，不定冠词，可以是任何的一秒，凝结成永恒。

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