第十八章：署名之光
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那份《“新锐之光”青年艺术家扶持计划》的文件，像一个沉默的、能量巨大的核心，被安置在了画室的中央。它没有发出任何声响，却无时无刻不在辐射着一种引力，拉扯着我，也照亮着我周围原本习以为常的、灰扑扑的空气。
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我开始以近乎疯狂的状态投入创作。不再是漫无目的地涂抹，也不再仅仅是为了安抚焦虑。那幅《光与杯》被我反复修改，打磨。我开始系统地研究光影，翻阅艺术史，在沈恪庞大的藏书里寻找那些大师们如何处理“光”这个永恒的主题。我画晨光中凝结露珠的窗台，画正午阳光下晾晒的、泛着耀眼白色的床单，画黄昏时分城市天际线那最后一抹瑰丽的、即将被夜色吞噬的余晖。
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我的画布上，色彩变得越来越大胆，也越来越克制。我学会了在明亮中加入灰度来增加底蕴，在阴影里藏进微妙的色彩来赋予生命。笔触时而奔放，时而细腻，开始真正地为“表达”服务，而不是被情绪裹挟。
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沈恪依旧很忙，但他似乎成了我最沉默、也最坚定的“策展人”兼“后勤部长”。他不再对我的画作发表具体评价，但会在我需要某些特定颜料或画材时，第二天它们就会悄然出现在画室的储物柜里。他请来的那位独立艺术评论人，偶尔会通过邮件与我交流，提出一些尖锐却极具建设性的意见，每一次，都像在我混沌的思维里投入一颗石子，激起新的涟漪。
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我知道，这一切的背后，是沈恪。
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他像一个经验丰富的船长，将我这条原本在阴沟里打转的小破船，引向了真正的、广阔无垠的艺术海洋，然后，他退到舵手的位置，将航行的主动权，交还给了我。
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这个过程，并不总是顺利。
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我依旧会陷入自我怀疑的泥沼，会因为一幅画的失败而崩溃大哭，会因为对未来的不确定而恐惧得彻夜难眠。但和以前不同的是，我知道，在我崩溃的时候，客厅里总会有一盏灯亮着，餐桌上总会有一份温热的食物。我知道，在我怀疑的时候，可以拿起那份《扶持计划》草案，看着上面我的名字
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