第四十章 你是个什么玩意儿

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“周明说你胆子大。“

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她把稿纸往中间推了推。

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“现在信了。“

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铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”

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要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。

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多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；

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少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。

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代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。

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但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。

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这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。

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这一时期的作品其他的作品大差不差，

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本质是宣传载体，屏蔽了个人情感。

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而在其之后就是刚刚兴起，以卢新华、刘心武等人为代表的反思文学、伤痕文学。

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最大的意义是打破了之前作品宏大历史叙事的写作风格！

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回归到了个人情感表露。

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但作品沉溺于苦难奇观的宣泄，创作手法、情感表达直白，反思也止于控诉。

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是不是有点像后来的“青春伤痛文学”？

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多说一句，部分这类作品描写缺乏客观，创作模式悄然植入了西方中心主义的

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