第十八章 惊雷醒世,雨滴润心

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“比如写农村干部，别只写他刻板，要写他夜里对着账本叹气。好人不全好，坏人不全坏，这才是活人的样子。”

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他抬眼看向公刘，“就像公刘老师写《哎，大森林》时，不就是让愤怒里裹着对人性的盼头吗？”

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公刘一怔，哈哈直笑：“你这年轻人说话有意思，这话倒也在点子上了！我最近改诗，总觉得缺口气，没想到被你这20岁的年轻人点醒了。”

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“光有锋芒不够，得有温度托着。”

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这一时期的公刘正经历了文学创作的沉寂期，

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从早期的热情歌颂转向对历史、人性和社会现实的深刻反思。

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读过《公刘诗选》的许成军。

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还能不知道他想啥？

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狂笑.jpg！

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刘祖慈突然笑了：“小许说到‘拐弯’，我倒想起个事。”

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“最近收到些青年作者的稿子，不写运动，不写集体，就写姑娘窗前的月光、母亲补的袜子。有人说这是‘小资情调’，小许，你怎么看？”

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“这不是小资，是文学要回家了。”

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许成军沉吟了几秒，开始大放厥词：

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“前几年文学总扛着大旗，写家国，写主义，忘了人首先是‘吃饭、睡觉、想心事’的个体。”

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“以后会有越来越多的作品，写‘这一个人’的喜怒哀乐，而不是‘这一类人’的标签。就像河水流着流着，总会分支出无数小溪，灌溉每块具体的田。”

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钱念孙推了推眼镜，钢笔在笔记本上疾走：“你是说，文学要从‘宏大叙事

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