第三十二章 《a小调第六交响曲》

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像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。

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自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。

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而现在，这种排列方式颠倒了过来。

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“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。

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“我以前见过这个写法。”希兰说。

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“嗯？”

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“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”

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范宁默然。

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之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。

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而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。

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“为什么呢？”希兰问。

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“一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”

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“很多时候最开始，我往往往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段”

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范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。

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整个“房间”里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的

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