第三十二章 《a小调第六交响曲》

歌式的片段，在范宁交响曲中的地位举足轻重。

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第一、第二、第五交响曲，那都是代表希望的种子。

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“黑暗进行曲。黑暗众赞歌。”范宁却说。

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黑暗进行曲.希兰喃喃自语。

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这个主题的确就有够黑暗了，开篇就是下行八度大跳与三度切割，后端又出现了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。

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后续，包括这个“黑暗进行曲”原型在内，它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。

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形态2之“坠落”——强化下落音型的地位，冷酷，失重，但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。

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形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。

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形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。

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在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！

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希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。

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还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？

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“唉，这里？”她的手指在几个小节处停留。

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那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。

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但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。

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