第23章

度，直至浆糊调制到需要的粘稠度。

一般托裱命纸的时候用稀浆糊，而托绢、绫时要用稠一些的浆糊。

浆糊里还可以调入花青、藤黄、赭石等颜色，托表白色绫料的时候形成柔和丰富的色彩，以达到与画面的统一。

温喜兰知道，父亲嘴上虽然嫌弃，可心里也知道秦勇这幅画确实不错。只是他选的题材不能被父亲接受，西画融合进传统国画里，在他眼里是个不伦不类的存在。

在安静的房间里，温喜兰终于可以把秦勇那幅画完全展开来看。她还是第一次看见用工笔手法去画女人人体。

读师专的时候，她在图书馆里也看过人体油画，比如《沉睡的维纳斯》、《大宫女》、《泉》、《瓦尔松的浴女》等。

油画里的女人们不着寸缕却毫不羞怯，体格丰腴，紧实细腻的皮肤泛着光泽，仿佛她们就活生生站在自己面前一样。

油画里的裸体女人们是自信的，深信自己的身体就是世间最美妙的存在。

但神秘的东方文化里，对油画那种过于直白的表达方式注定不能完全接受。当然我们也有美人画，也有神仙画，但我们会表达的更含蓄，更喜欢留下想象的空间。

秦勇的这幅人体画是饱含东方神秘美感的。

画中的女人侧卧在花青色的衬布上，下身只表现娇俏的臀部和修长的小腿，重点部位丝毫不漏，留足了想象空间，画面神秘又轻盈。

这幅画美，美到会让人忘记欲望。

装裱师傅裱一幅好画，心情都会是愉悦的，连裱画过程都会像画面的节奏，行云流水，松弛有度。

刷浆、托底、上墙，裁绫料…整套动作下来，温喜兰都觉得自己是在随着画家的画笔起舞，在纸上奏出无声的绝妙乐章。

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页 / 共3页