二十二逃避可耻但有用

绍他们的来历和过往作品，然后就是分析他们本次作品的故事架构和所需演员数量，这五个故事还是略显单薄，做家庭暴力内容的是相对最充实的一个，翟潇也听到了隔壁几个演员小声的讨论，显然都对这个故事比较满意。

中场休息后便是导演选演员，根据看电视的经验，后期应该会把这一段剪辑的气氛很紧张，但是实际大家都选择的很快。家庭暴力团队选择了梁音，网络选择了翟潇，就业和饭圈选中了同一个演员，经过反选，也都正常匹配了。

翟潇看过网络题材的本子，写的是女生沉迷乙女游戏，无心恋爱与婚姻的故事。本子中能察觉到对梦女的贬斥，翟潇觉得立意会激发乙女游戏受众者的不满，和张影和导演组交换了意见后，在剧本研讨会上说了自己的想法。

网络组的团队有七个人，分别是导演、总策划、编剧、摄影、剪辑、美术和剧务，编剧是个男生，虽然面对翟潇有些怵，但还是坚持表达自己的想法：“我身边有一群这样的女性，她们对标虚拟人物，对现实中的男性充满批判的眼光，我觉得这点拿出来放大解读还是很新颖的。”

翟潇表情放的严肃一些，来提高自己的威严：“你说的是，因为虚拟人物的完美所以对比出了现实中男性的弱势，从而丧失对感情的尝试欲望，专注乙女世界的这种情况，存在，但我认为你可能搞错了因果关系。是先有了女性在现实中感情的缺失，才会有了女性转而在乙女游戏里寻找慰藉的情况。这并没有什么需要批判的，是女性的自主感情选择，并不是因为乙女游戏才萌生这样的问题，而是本身就存在这样的问题，这个本子让我感觉到了问题转嫁。”

编剧说：“我们拍的是在线上定制服务的病态行为，有的女生在网上下单，要求对方打扮成游戏中的角色一日约会，并且对方要可以模仿游戏角色的设定。我认为这是不正常的，为什么要通过这种虚假的行为来满足感情需求，这过度沉迷于虚拟带来的满足了。”

翟潇沉吟片刻，有些无奈的解释：“你是不是过于敌对这种产业，在日本，宅文化更为盛行，男性可以参加虚拟角色的演唱会和握手会，为虚拟角色花钱出力，在你看来这算什么呢？个人爱好？那么换成女性，为了自己喜欢的虚拟角色定制服务，有何不可呢？”

“至于你说的女性通过这种方式满足感情需求，我想任何女生在寻找另一半的时候，都会有理想的性格特质，她们想要得到的安慰和鼓励，如果在现实中的伴侣能够给予，我觉得她们也不会沉迷于虚拟世界。况且，

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