第120章 C拉片

的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫和小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。

“你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。”

此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。

“这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。”

说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。

“色彩设计是《葡萄》全片一以贯之的统一。

“电影开场，尤里的单人镜头仿佛从陈旧的黑白老电影中走出，世界天地皆寂。她仿佛活着，又像是死了，但更像是从未活过，一切都是黑白分明的冷调。她脸上没有精致的妆容，更没有涂艺妓死人白的妆面，但她的脸毫无血色，仿佛是暗淡单薄的纸片人，和背景融为一体。

“当镜头切给春奈，她为尤里的主观世界瞬间带来了春天的明媚。

“从此之后，万事万物逐渐蔓延上色彩，颜色有了除灰度之外过渡，出现飞鸟，蝴蝶，游鱼，水流，有风的呼吸，有树的婆娑。”

将画面切到保罗和阿兰的首次登场，又调出后续两人在尤里家中亲昵的画面，两者分屏同时播放，作为对比。

“影片刚开始，保罗和阿兰谈话时的镜头色彩是真实中的两人。这时候的阿兰漂亮吗，漂亮的。可是没有在尤里家里那种快要出尘飞升、不似真人的可爱，自带光晕和滤镜，连红血丝都好看。两者对比就会发现，尤里眼里的世界是如此的丰富、明亮。”

“当然这些色彩设置也不能是无中生有。方可以为尤里眼中的世界编织了许多现实的理由。

“比如说刚刚沐浴完后的水珠反射了阳光，比如说夕阳下的院落与紫藤花梦幻的色彩交叠，比如说夜晚的灯

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页 / 共6页