第120章 C拉片

“女人发现丈夫出|轨, 还是和一个男性，于是，她也出|轨, 对象是和一个女性。”

画面中播放起《葡萄》预告片中的经典画面，最后定格在男主保罗一身狼狈地握持手枪，正对屏幕。

砰地一声枪响。

的声音娓娓道来。

“亲爱的小伙伴们大家好，很久不见，欢迎来到小姐的白日梦频道，我是。今天来讲一讲方可以这部去年鹤城电影节的最佳影片。”

“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”

“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变, 只是把书面文字, 转化成具体的视听影像？

“答案显然是否定的。

“文学作品是作家的作品, 影视改编时候的作者是导演。作者都变了，作品内核会不会变？

“一定会啊。

“何况文学和电影是两种不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。所以, 在改编影视作品时, 原著作者的东西固然要参考, 但也不能奉为圣经。

“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，具现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的感官体验。把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线, 提纲挈领, 一针见血地道破。原本作者使用了了几行文字就能表现出的点睛一笔, 放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造出一场戏。电影用戏剧桥段来讲述故事。”

“明确这一点之后，我们再来看《葡萄》这部作品。”

“不算《千秋》这部

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