第13章 新片企划

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“一部讲述男女情|爱的作品，首先就要考虑如何让观众代入，所以很多作品都会通过创造角色困境的方式让观众认可，并产生共情，婆媳矛盾、门户之见、第三者争夺、阴差阳错的误会、乃至国仇家恨、正魔殊途，都属此列。

“角色的外在社会属性限制与个人内心的真实需求产生分歧，这就有了矛盾，也就有了可做文章的点。比如《罗朱》的外在属性是两个家族的仇怨，《梁祝》的社会限制是两人之间阶级地位的落差，这些与他们内心渴望自由与真爱的需求发生了冲突，从社会规训而言，他们也算是背德，但这会影响观众对其感情代入吗？

“很多人或许会为了绝大多数时候的安全与稳定遵守秩序，但适当的背德感也能带来刺激。

“俗话说妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。

“什么是偷不着？

方可以竖起三根手指，一边说一边逐一弯下，“曰人妻，曰小妈，曰出家。”

“啊？”

“人妻，是还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时；

“出家，是平生不会相思，才会相思，便害相思。

“而小妈，介于俄狄浦斯情结与曹贼雅好之间，属于社会层面的大不韪，却又与真正生理层面的违逆伦常有本质差别，还可以纳入年轻男女在封闭空间内无法规避的接触、年龄与地位随时变化间的攻守异型，外在身份带来的道德藩篱，成熟女性对青少年的吸引，成年儿子对父亲权威的挑战等等。”

靳茜听着听着，居然还真听出了几分意动：“确实，这么说的话这个身份还的确是必不可少。 ”

她重新梳理了一下思路，迅速地转换过角度，分析道：“可以将它定位为一部比较小众的爱情片，而不是单纯的感官片。近年市场上也的确开始出现一些性格偏激甚至魔王暴君类

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