第501章 炒作不可怕,谁扑谁尷尬

sp;陈默的营销策略始终围绕“內容价值”展开，而非单纯製造爭议。

《大唐漠北》：首映礼邀请白髮老兵观影，让歷史与现实形成情感共鸣，官媒主动点讚，形成正向传播。

《哪吒2》：长期以“国漫崛起”为核心，强调技术突破与故事创新，而非靠撕炒作维持热度。虽然有口出惊人之言，但是如今却被证明了，他不是口出狂言而是实事求是。

反观《向阳·》，营销重点却是“消费苦难”和“资本打压”，甚至试图通过悲情牌挽回口碑，但观眾並不买帐——因为电影本身的质量撑不起营销的“高大上”人设。

其次，不得不说，陈默的营销，最擅长的，其实是“情绪共振”，而非强行灌输价值观！

从当年的《失恋33天》开始，到《大唐漠北》可以说我们会发现。

他的每次营销，“情绪共振”是最大的杀手鐧！

什么？你说十亿对赌？那同样的也是情绪共振，什么情绪？白嫖情绪啊！（开个玩笑）！

言归正传，比如《失恋33天》陈默採用的“失恋物语”引发失恋群体的情绪共鸣。

又比如这一次的《大唐漠北》用“满城尽白髮，死不丟陌刀”的悲壮感激发家国情怀，而非空洞喊口號。

同时，他从来没有靠低俗梗或爭议话题博眼球。

任何一次电影宣发，要么给观眾发福利，要么利用內容达成情绪共振。

而《向阳·》试图用“现实主义”包装，却因標籤化女性、逻辑漏洞、价值观混乱引发观眾反感，导致营销与內容严重割裂。

同时，陈默的营销策略往往能“让观眾主动传播”，而非靠水军刷屏！

不管

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