第535章 做饭or画画？

第535章 做饭or画画？

这批央美的学生，有男有女，但是以弦妹儿的外貌，镇压他们是一点问题没有的。

甚至语气也比较直接：「你们有什麽不懂的，问噻~」

这是川妹子的逻辑：

你们叫嚣着有难题→我来尽力帮你们解答→解答不出来的，也不能怪我。

但是齐凯他们的逻辑：

我们只是在吴老师的怂下，假装遇到难题→你一个小丫头片子，还真敢过来指导→赤裸裸的瞧不起人啊。

男生们都放下了「绅士风度」，真的开始询问了。

A：你好，在画风景时，如何处理近景树叶和远景山脉之间的虚实关系？

俞弦：嗯——近景树叶用较实的笔触，细节多一些；远景山脉用虚的色块，边缘模糊，用淡蓝和紫色表现出空气透视，好了下一个。

B：画静物时，怎样避免「对称式构图」让画面更有活力？

俞弦：我是采用三角形构图和s形构图，或者故意偏移主体位置，留出空白空间，好了下一个。

C看了以后，心想这些都什麽基础题啊，人家答起来那麽简单，看我上手段！

C：你好，海德格尔在《艺术作品的本源》中提出「世界与大地的争执」，如何用绘画语言表现这种存在主义冲突？

俞弦陷入思索。

C有些自得，这可是博士生的题，我偷偷看到过的。

片刻后。

俞弦：我老师正好讲过类似题目，她说需要先勾勒出「世界」（人类赋予的意义系统）与「大地」（物质的自在性）的对立性，比如说通过撕裂的地平线丶重叠的透视或材料堆积制造张力，好了下一个。

C：日了狗了！这都知道？

D：北宋范宽《溪山行旅图》中，扑面而来的巍峨山势是如何通过皴法与构图共同实现的？

俞弦：我觉得山体是用密集的雨点皴描绘，凿出北方火成岩的坚硬质地，配合焦墨与积墨的层层叠加，使巨峰呈现出重量感，然后山腰处横向云雾的虚化处理，反衬出主峰的实体压迫性，好了下一个。

D：你这个年纪，为什麽能认识「皴」？

简单的问题也有，但是椅角晃的难题也不少。

俞弦在起初的简短紧张后，进入状态后越来越顺，像看病的老中医一样，不断重复着「下一个其实cos姐自己也有些异，为什麽他们的问题，好像都在老太太那本笔记本上

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页 / 共3页