第二十九章 美术馆

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来到这个世界的第五天，周永泰跟着罗南，走进了新加坡国立美术馆。

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前几日，他在公交巴士上，已经遥望过它的外观。

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拜外祖父的影集，和母亲留下的欧洲美术史相关书籍所赐，周永泰约略晓得，那是融合了文艺复兴与新古典主义风格的建筑。

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与梵蒂冈圣彼得大教堂类似的圆形拱顶，精美的山花、浮雕，犹如雅典帕特农神庙般的大排廊柱……

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但这也只是它的一部分外观美学，是它在新加坡还是英属殖民地时期、作为市政厅及最高法院的外观美学。

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它更为人称道的外观特色，其实是后来加在两座分体建筑之间的连接部分。

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几十年前，当新加坡政府决定将市政厅和最高法院改成国家美术馆时，设计师模拟热带的参天植物，做出高大的树状结构，支撑起具有南洋垂褶雨布意向的屋顶，并在“雨布”下的高旷空间里，造了两座廊桥。

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此刻，站在这座连廊大厅里，罗南对周永泰说道：“这是活人设计师，才能有的浪漫和巧思，ai，即使是现在这些发展到第四代、超越了多任务智能模型的agi机器人，也设计不出来的。”

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“为什么？”

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“因为设计，与我们纯美术，或者其他艺术一样，是需要情感认知的。而ai，它们的诞生、长大、变得有用的过程，只有不停地模仿和接受指令、生成行为而已。它们不知何为爱恨情仇，不知得失的兴奋与惆怅，也不会感怀于一片海、一棵树、一间大雨滂沱中的小屋。它们看到眼泪，结论只是：一种含有盐分的液体。而我们看到眼泪，即使是狗和牛的眼泪，也会难以遏制共情地去想，它们是不是受到委屈与伤害，甚至在惧怕死亡。这就是万物之灵，与芯片怪物的本质区别！是资本不愿承认、也得他妈地承认的区别！”

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罗南越说越激

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