第二章 剧本雏形与场地迷雾

。”她抓起背包就往外冲，晨光刚好爬上街角的梧桐，在地面投下斑驳的影子。

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市立影视资料馆的老陈看到她第二次来，眼睛瞪得像铜铃：“小林导演，您这是把家搬来了？”夏听听没工夫寒暄，直接翻起了近十年的低成本历史片记录。当看到一部叫《孤城》的影片时，她突然停住了——这部讲述守城士兵的电影，全程只用了一个城楼布景，却靠人物对话和光影变化营造出千军万马的压迫感，最终还拿了最佳创意奖。

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“老陈，这部《孤城》的导演是谁？”她指着屏幕问。老陈眯着眼睛看了半天，才慢悠悠地说：“好像叫陆明远？听说后来去山里拍纪录片了，圈内人都叫他‘疯子’，放着大制作不接，非要跟野花野草较劲。”

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夏听听把这个名字记在手机备忘录里，指尖在屏幕上敲出一行字：“低成本≠粗制滥造，用细节堆出真实感。”她突然有了主意——与其纠结战车方阵的还原度，不如聚焦谢安在书房下棋时的微表情，用棋盘落子声对应战场厮杀，靠留白让观众自己想象战争的惨烈。

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回到工作室时，小周正抱着笔记本电脑转圈，见她回来立刻扑上来：“娜姐！我把您的大纲改成剧本片段了！您看这段——谢安侄子谢玄在前线写信问计策，谢安只回了句‘朝廷自有安排’，其实是怕自己的紧张影响军心，偷偷让信使带了锦囊！”男孩的眼睛亮得像藏了星星，“我加了个细节，谢安写回信时把砚台打翻了，墨水晕染了信纸，您觉得怎么样？”

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夏听听看着屏幕上的文字，突然想起原世界历史课本里那句“谢安石有庙堂之量”。原来史书上冷冰冰的评价，在剧本里可以变成打翻的砚台、颤抖的指尖，变成一个普通人在巨大压力下的真实挣扎。

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“改得好。”她拍了拍小周的肩膀，“但得再删二十个字，对话要像冰块，越冷越有力量。”

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这时阿ken扛着摄像机冲进来，脸上沾着灰：“娜姐！那明代片场我去看过了！虽然破，但那棵老槐树还活着，枝桠歪歪扭扭的，拍谢安下棋的书房戏绝了！就是……”他压低声音，“看守大叔说，之前有剧组

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