第20章 开机

仿佛一张宽大的电影屏幕，梦境中的画面在他眼前飞快闪过，每一幕都清晰的復现在他的脑海里。

只用了很短时间，郑钱就意识到，这是《天才少女》真正的导演执导时的场景——他对镜头的运用，他对电影的感悟，他对演员调教的方式，等等——事无巨细的呈现在他的脑海。

金手指？

还是单纯的日有所思夜有所梦？

郑钱不確定，但这个梦境给了他巨大的精神支持，而且身为导演系专业的好学生，他也可以轻鬆领会其中很多细节。

——不要对演员们指指点点，要游离在演员的空间之外，他们知道怎么詮释自己的角色，你要做的只是把他们的表演记录下来。

——不要试图把大人的思想强加到小演员身上，你无法为她在智力上创造一个她能理解的想法，她必须感觉到自己的角色，然后才能变成一种最真实的表现。

原作导演的这些想法，让郑钱对自己的拍摄方式有了更多思考。

他几乎没有调教演员的经验，对教科书上的那些手法也是一知半解，唯独对最后的成品颇有心得。这是他最大的优势，也是他努力找来黄博、阎妮甚至张梓枫这些足够职业与天赋演员的原因——把剧本给他们，然后给他们充足的、自由发挥的余地，让他们去表达自己想要的画面——有了好故事与好演员，再加上一个中规中矩的导演，就足够诞生一部水准以上的好电影了。

有的时候，编剧或者导演过多干涉演员，效果反而不好。

演员对角色的詮释才是一部电影真正的灵魂。

举个不太恰当的古早例子，《还珠1》，在这部剧之前，古装言情里的女主角一个个都温柔贤惠、琴棋书画样样精通，偏偏出了个不学无术、咋咋呼呼，却又灵动可爱的小燕子，对古偶女性形象进行了顛覆式演绎，她对角色独特的理解，给所有人都留下了深刻印象。

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