第四章 赵一理的音乐野望

，看到儿子这个举动，老爸赵青笑而不语，任由他自己折腾。

晚间7点15分，院子外的街道上已经变成了小河，水深已经到达了5厘米左右，再一次巡视完院落各处后，赵青带着家人们都睡着了，赵一理却知道，洪水再过45分钟就要到来，就跑到邻居李叔家，李叔他们也早就躺下了，赵一理穿着雨衣，隔着李叔家的玻璃窗把他们喊醒，假借老爸赵青的话，提醒他们注意可能到来的洪水，如果实在防不住，要把鸡舍打开让家禽们进入安全地带，否则下蛋鸡损失了，这对于农村人来说损失还是不小的。

睡眼惺忪的李家小哥俩也爬起来跟着驱赶自家养的家禽，李叔一个劲儿的夸赵一理懂事，就是比自家孩子强之类的话，谦虚着赵一理回到了家，静静的等待洪水的到来。

晚上8点整，雨下的更大了，微开着窗子的小卧室里，充满着湿湿的雨气，而赵一理此时眼睛里却充满着兴奋，在奋笔疾书着。

原来随着这两天的下雨，赵一理两世为人的沉稳劲儿更是让他有心情和时间来思考未来的人生，除了已经准备好人生的小小一桶金之外，要想在明年的首次公开发行股票大潮中分得一杯羹，更是让赵一理感觉到对于资金的极度渴求，因此无耻的想到了这个时代中，不需要太多投入却可以快速聚拢财富的办法－写歌和小说投稿赚取稿费这两个捷径。

大陆市场上，自从1980年李一一老师的一首《乡恋》大胆突破了流行音乐的政治封锁之后，一直到1983年第一届央视春晚，大量的观众热线中密集的点播李老师的《乡恋》才得以正名，这三、四年里，严格地说，20世纪80年代初，李一一、朱博、苏明和程墨都承担着社会批评。虽然邓君、刘正等人的歌曲正在席卷内地，但流行歌曲仍然不是社会音乐文化的主流。音乐上更多的还是对20世纪50年代和60年代初期抒情群众歌曲传统的继续和拓展，虽然歌词上增强了抒情性，但手法上基本也还是延续了从田一汉到乔飞羽的传统，歌颂祖国、民族、时代和劳动的题材占了极大部分。”李一一更是顶着诸如“靡靡之音、黄色之音、亡党、亡国之音”无数的骂名，这些老一辈的歌唱家、音乐人才将大陆的流行音乐带入了一个崭新的时代。

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