第462章 《讨猪檄文》（为缺什么大佬

家尽可以去问你们的父辈，《庐山恋》对于他们而言，就是我们这一代的《泰坦尼克号》。

与此同时，以北电为代表的学院派也培养出一批艺术片导演人才，他们热衷于探索镜头语言和叙事技巧，为电影赋予更多人文思考。

类型片与非类型片，商业片与艺术片，本身并没有高低优劣之分，本应百齐放，百家争鸣。

但偏偏有一位喜欢碰瓷的朱教授，在特定的社会思潮和历史时期，选择将矛头对准了上影厂和谢进，生生地扼杀了这一发展进程。

壹玖捌陆年，朱大珂在《闻汇报》发表《谢进电影模式的缺陷》，以“学术批评”之名掀起对电影商业化探索的全面绞杀。

朱教授认为电影中的商业化叙事是思想倒退，好莱坞通过煽情手法制造“道德神话”，让观众在“情感昏迷”中接受传统伦理；

朱教授认为商业电影是知识分子审美凌驾于大众情感之上，是用西方理论话语贬抑本土叙事智慧；

朱教授以学术争议为名，行正治围剿之实，他公然宣称上影厂和谢进正在接受好莱坞的文化殖民。

朋友们，这是何其卑劣的构陷！

这不是学术批评，这是学术谋杀！

用朱教授言必称的福柯的话讲，这是知识权力对创作自由的绞杀；

用老百姓的话说，这就是拦着厨子做饭，还要骂人家饿死了客人！

最终，在有心人的推波助澜下，全国掀起了对“谢进模式”的大讨论。

这场讨论最终沦为意时形态的审判，彻底定调商业电影的探索是背离了先进性精神的。

时代的一粒沙，压垮了谢进的脊梁，他不得不改变自己的艺术探索历程。<

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