第142章 沈天后

乐、美术，它的运转规则也是这样的——很多备受推崇的电影大师的作品，别管资深影迷、业内人士怎么推崇，普通人看来也实在是云山雾罩，无论怎么硬着头皮看，都看不下去，更别谈什么喜欢和推崇，但那并不影响他是电影大师。

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而普通影迷们喜欢看的那些商业大片，它的很多镜头、手法，你仔细寻根，会发现，他最早出现在多年前某位大师的一部你看不懂的作品中。

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而这位票房上大赚特赚的大导演，在提及某人、某部你压根儿就看不懂更不可能喜欢的电影的时候，甚至会忍不住顶礼膜拜——艺术上的创造、创新，和观众的审美趣味，并不总是同频的。

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这很正常。

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一旦同频，那就是顶级牛人。

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而事实上，能够把票房、商业成绩，和口碑结合得特别好的那些位导演，几乎都是这样的水准——斯皮尔伯格、诺兰。

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放在音乐圈、歌坛，这样的大拿也有——已经过世的全球流行天王。

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但那是特例。

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现实就是，那样的顶级大师无论在哪个艺术行业，都是凤毛麟角的存在。

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于是存在鄙视链。

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在音乐圈，作曲的最牛，但最牛的作曲家都已经死了，所以指挥家最牛。

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他们负责解读那些伟大的作品。

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在流行歌坛，也即唱片业的圈子里，摇滚乐最牛。

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无论你唱流行歌的，有多红，见了顶级的摇滚歌手、摇滚乐队，一定是顶礼膜拜的——因为人家是你的偶像，而你的作品，人家听都不听。

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这跟商业成绩不能说完全无关，却并非挂钩。

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