第525章 伯牙遇子期,要啥自行车？
专心打磨剧本。”
“要么是买来改编，要么就请三流作家胡编乱写。”
“那能行吗？”
“一部好的电影，肯定是建立在一个好剧本之上。”
“同时，编剧应当获取最大的话语权，保证创作的独特性。”
“可你们反其道而行之。”
“导演能改剧本，演员能改剧本，甚至制作人都能改剧本。”
“这样不行！”
“我既然决定投身影视行业，就会尊重行业规律。”
“剧本的创作权，肯定是在编剧手里的，而且这个权力是至高无上的。”
话说到一半的时候。
黄文已经有些热泪盈眶了。
好一番慷慨激昂，真知灼见。
以前光听人说卫总如何如何牛逼了。
今天亲眼看见，果真niubility。
人家三言两语，就道出了电影行业面对的困境。
每一个字都说在了自己心趴上。
可请秦文钊的脸却皱了起来，有点痛苦面具。
话是这么说来着，但实操不是这样的。
业界就没有这样的先例。
正常情况下，知名编剧的话语权会高一些，大概排第三。
上面有导演和投资方。
其他没有名望的编剧，话语权排狗后头。
原因无他。
剧本内容要为其他要素服务。
资本你得伺候吧？
品牌方想要维护自己的利益，弄点专属小剧情插广告啥的，很合理的。
演员你的伺候吧？
费劲巴拉请来几个流量，结果你不按照人家的咖位定制剧本，流量不白请了吗？
制作成本你得考虑吧？
咔咔一顿写，全都是大场面大特效，一点不考虑拍摄的可行性，行不通的。
综上。
电影的编剧一定要话语权不高，而且好摆弄的那种。
“卫总，黄先生毕竟没有接触过影视行业。”
“如果让他担当大梁
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