第四章 《红岩》的回信
上恐怕还不够，文字的表现力毕竟不如影视，也没有慢镜头、长镜头。
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传统小说的尺度曾经相当宽泛，譬如管谟业的《檀香刑》，你感觉作者似乎猎奇得离谱，其实管谟业的一系列小说都有此类特点，并不适合青少年阅读。
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余切小时候看到管谟业的《丰什么肥什么》一书的时候，大喜过望，当时以为是小黄文，遂打开来看，结果大失所望，却又没完全的失望。
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亦或是俞华之后写的《活着》，文字中扑面而来的窒息感和压抑令人难以忘记，远远比同名电影更为残酷，人怎么能惨到这个地步？但余切的小说上，还没有体现出这一点。
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同时，信中邀请他参加于今夏在蓉城开办的，由川省作协主导的文学研讨班。一些读到《天若有情》的同行对余切印象相当深刻，希望和他探讨文学创作，据悉，本次研讨班也请到文学大家为大家授业、分享，“如此，这当是有益的。”
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信上这样半文半白的写道。
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余切放下信。
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这样一来，他的投稿已经成了，只是要再优化一番。
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《红岩》杂志的态度是很好的，先安好余切的心，再邀请他参会，并且，这趟出行的交通费、住宿都能得到报销。
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如果在此期间创作了小说，不仅能优先发表在相关杂志上，还能得到一定补贴。
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这是行业惯例。
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随着文学的复兴，八十年代，各地确实有一些文学培训班和创作活动，旨在发现、培养新一代文学创作人才，并提高已有作家的水平。中央也是有的，林为民同志不就去了吗？
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