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一个空镜头。
位于画面左侧的前景是几只大小不一,略微有些破旧的袜子,中景是一扇窗户。
一扇由四面玻璃,以及长方形的防盗网构成的窗户。
后景是一条脏乱狭窄的街道。
从零星的行人、路过的自行车可以看出,这扇窗户堪堪高过地面,镜头拍摄的位置是一间地下室。
镜头应该下移?
果然。
镜头的走向和几位老师预料的一样,缓缓向下,窗户下方的沙发上坐着一个人。
邓朝入画。
只见邓朝眉头紧锁的抱着一个手机,然后是一个主观镜头。
手机特写。
信号栏的信号十分微弱,时隐时现,镜头紧紧跟着那双手,以及手机,上下移动着。
虽然没说话,但画面已经给出足够多的信息。
地下室的手机信号不好。
几次尝试无果。
邓朝举着手机移动起来,随着他的移动,一个长镜头将地下室内的结构,家庭成员先后纳入画面。
这是一个四口之家。
地下室的空间很逼仄,过道很窄。
当镜头落到父母身上时,几位老师注意到了画面右侧的门框。
门、门框、窗户、窗框类似的构图,搁在镜头语言里,往往都有着特殊的隐喻。
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