第二十六章 文森特

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“女巫的事情一块烫手的土豆！！接下来恐怕也只有范宁抄写长敢下来问讯处理了.”

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“只要遵循波格雷院长的命令做好看押，复活节前别出事情就行，我哪里敢额外再添什么乱子.”

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众人心中暗道。

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匆匆向看守的狱卒交代了几句后，他们赶紧撤离这块“污秽灵魂的区域”，唯恐落下半分步伐。

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从地牢出来后，范宁也很快回到了自己缮写室所在的塔楼，接续起下午的工作。

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他状若无事地审阅谱例、指导学徒，又每每在抽空的间隙，拿出自己的《a小调进行曲与众赞歌》手稿，静静翻阅出神。

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有时，范宁甚至觉得自己都很难理解，那位南希姑娘，究竟是如何创作出这些圣乐谱例的，她究竟是得到了什么样的启示？

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做一个恰当但实在过于荒唐的形容：范宁觉得它们简直就是自己在苦苦求索、且在未来会亲手谱写出的东西，只不过是南希将其“提前”送到了自己手中！

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进行曲的节奏型严峻、紧张，似乎预言着经义上审判日的到来前兆.

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具备极强可塑性的“众赞歌”素材，其歌颂的是光明还是黑暗，全在和声编配者的一念之间，实在过于契合范宁一直以来所认为的理念——“音乐反映内心神性良知”.

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那句“尘世之爱”主题旋律，音符热情地向上昂扬，又令人心碎地下落，然后迂回倾诉、柔肠百结.

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还有极为独特的“警戒和弦”连接法，从大三和弦降半音直接到小三和弦，阳光普照的大地霎时被阴云笼罩，是转折、是儆醒、还是宿命使然？

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毫不夸张地说，南希投递的这些乐谱，对范宁眼下的创作，产生足以动摇根基的影响

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