第五卷总结及请假

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所以不排除有人可能觉得收得太快了，如果有这种感觉，那估计是分割点的变化导致的，不过没关系，还有下文呢。

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当然，大家还是完全可以将第五卷结局视为一个《旧日音乐家》完结的if线，如果这么去想的话，后续5-10章he结局的收尾内容，根据上文提示自行脑补即可......

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然后还是按照惯例聊聊马勒的《升c小调第五交响曲》。

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和书中类似，这部交响曲的创作时间，也是在世纪之交，工业浪潮下的1901-1902年，或人文思潮中那个延续性的名词，“世纪末”。

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这段时间对于马勒的艺术生涯来说，是一个分水岭，因为，他人生中的各个方面都发生了明显的变化，其中值得一提的，主要有三个方面。

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第一个方面是反犹思潮。

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与范宁在本卷的“登顶”结局类似，20世纪初，是马勒的指挥家与作曲家地位逐渐登上顶峰的时期。

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但也是欧洲反犹主义情绪滋长最快的历史时刻。

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虽然整个德语区域的反犹渊源是由来已久，但从19世纪80年代开始，经20余年的进展，在奥匈帝国区域，这种思潮已经彻底变成了一场有组织有条理的政治运动。

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“从1897年至1907年，虽然表面看来是马勒在事业上处于巅峰状态的十年，但正是在这十年里，马勒更加深刻地感受到了作为一个犹太人的巨大压力。”

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——克劳斯·费舍尔《德国反犹史》

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所以第五卷中无处不在的管控氛围，其现实出处于什么，就无需再赘述了。

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尤其是结尾庆典日的剧情上，为什么范宁会忽然想到“黑色贝九”，懂的人都懂。

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