第一百六十五章 第七日

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“enco”

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金属琴弦最后一次爆裂的余韵尚未消散，幕布却已如铡刀般开始碾动，极度轻微的雨声随即填补了欢呼骤停的空白。

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钢琴家在谢幕后下台了，指挥家在谢幕后下台了。

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这倒正常，但接着乐手们也陆续离场了。

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按理说，在等待指挥家和钢琴家返场的时间里，乐手数量太多，暂时是不会起身的——不排除有演完几首安可曲后，乐手撤走，又被掌声唤回舞台的情况，但一般，第一首是不会的。

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所以，没有安可。

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部分举着签名本、彩珠筒、香槟酒或花束的乐迷们僵在原地，有些人手中的大花束浸饱雨水，沉甸甸像即将引爆的炸药。

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“奇怪么？”

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“这几天的大小演出近40场，30场都只返场了一首.”

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“返两首的是个位数，返三首的则至今未有，而且从昨天起，还出现了完全一首都不返的.或许不奇怪吧，毕竟从来没明面规定要如何如何，‘安可’只是演奏家们的随性权利.”

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贵宾席上一角的罗伊悄声自语。

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其实在丰收艺术节的惯例机制下，每位艺术家应该更乐意返场才对，因为要考虑到那么多排期，每一场的“正片”时长通常比会正常音乐会要短，一个小时左右，作曲家们必然拿出最新最得意的一首大型作品，或是一部存在逻辑联系的套曲曲集。

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在这种情况下，再将一些居于第二第三创作顺位的小型作品拿来返场，增进与听众的交流，或是强化艺术理念的宣示，都是很好的途径。

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但目前累积来看的统计数据，就是这样。

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