第十一章 走廊的尽头

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一步，两步...

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范宁把手中的提灯尽可能往前伸，终于照亮了尽头的墙壁。

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好吧，还是画？

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眼前的墙壁上挂了七幅油画，尺寸不一，高低不同，呈错落有致的排列方式。

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布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的，墙壁上的装饰风格。

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注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。

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范宁将提灯凑近。

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乡村、原野、树丛、山峦，色彩热情地旋转，空气中似流动着暖风。

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《关于田野的气流与暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·宁作于新历894年5月。

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此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作，被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用，让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

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此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

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但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

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范宁一边回忆，一边移动提灯。

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第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，30x40厘米，布面水彩。

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