前世今生

戏如果不问后来，恐怕导演会让人骂死，编剧也会被人踩扁。幸而有个后来，这个后来让关锦朋这部作品成为经典，这才是李碧华的文学作品的出奇之处，也成为张、梅二人的代表作。

后来是如花死后在阴间一直寻不到陈振邦，寻不到她的那个他，她不喝奈何桥上孟婆的“忘魂汤”不去投胎做人。这一寻便是五十年，孤魂野鬼的飘荡半个世纪，可是依旧两茫茫，没办法她重返阳世，到死地去寻他。他们在前世约好了“三八一一”的暗号。在三月八日那天她登报寻人启事，可是在那一天为见赴约的他。这里有一个情节：如花在阳世的时间长了，精力也来越弱，可能面临着魂飞魄散永世不得为人的危险，但是她依旧固执不懈的寻找。可是最后得消息却是陈振邦当年没有死，依旧活在人间。

寻到后的陈振邦已经不是当年那个年轻风流潇洒的十二少。老态龙钟的陈振邦龟缩在片厂的一个角落，落魄的身姿，褴褛的衣衫，龙钟之步，凑着火在抽白粉。为鬼的如花看后，百感交集。当如花抽身离去时，陈振邦追了几步，口里喊着：“如花，如花原谅我为什么留下我，让我受苦呢”这几句话溢满了沧桑与无奈，凄凉之意回荡不绝。

谢幕之后，我再次的望着屏幕久久发呆。不为那个如花，而是为那个陈振邦。陈振邦不死好像某个时候成为一种谴责，其实我看来未必，活着是生活，死才是戏剧。对陈振邦来说如花是他的前世，而活着成为今生。自古艰难惟一死，但是“死”过一次的人很难再有勇气死第二死。死，要有莫大的勇气。对于女子来说，心爱的男人死了，如果一次寻死不成，她有勇气死第二次，但是男人相对来说或许就没有如此勇气了。爱情是女子的信仰，对男人来说最实质的意义或许是活着。这或许就是“痴心女子，负心汉”吧。但话又说回来，活着又何尝不是一种勇气。我觉得活着有的时候比死要更拥有勇气，在生存没有任何寄托的时候，面对着空茫茫的世界，还要坚韧的活下去。

生活对世界上每个人来说并不是戏剧，付出了不一定有回报，奋斗了不一定就能成功，流过血汗了不一定能得到鲜花荣誉。当你做到了别人做到的一切，并不一定能得到别人一样的成功，可能我们面对的依旧是从前的生活

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