第503章 《哪吒之魔童降世》

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只不过因为要分层渲染着色的原因，水墨动画制作工艺也是非常复杂，往往一部短片就耗费了大量的时间和人力。

当初美影厂对水墨片的投入也是极其巨大，制作班底也十分坚实，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师以外，就连国画名家李可染、程十发等人也曾参与其中进行过艺术指导。

正是因为这样不惜工本的艺术追求，六、七十年代华夏才会出现诸如《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》等优秀的水墨动画作品，在国际上博得交口称赞。

在这门艺术上，没有任何一个国家敢于同华夏人的耐心竞争，也没有哪个国家拥有华夏这样深厚悠久的审美底蕴，日本动画界甚至将华夏水墨动画称之为动画界“奇迹”。

可是也正因为其创作过程的繁琐，在后来的市场化浪潮以及电脑3d动画的兴起后，华夏的水墨动画也渐渐面临着无以为继的尴尬局面。

特别是随着美影厂的衰落，这一独特的艺术表现形式在国内也是销声匿迹，渐渐沦为小众，动画爱好者们能够看到的，往往也都是重映或高清修复的老片。

而如今，借助新时代的电脑特效技术，水墨动画又以一种奇特的形式在《哪吒之魔童降世》这部电影里短暂的重获生机，出现在大众门面前。

那写意、飘渺又充满仙气的彩色山水画卷里，活泼的魔童哪吒和胖胖的太乙真人尽情遨游，墨绿、丹青、赭石、青、胭脂等五颜六色形成无数新奇景象，一叶扁舟载着师徒二人在留白的水中荡起层层涟漪，而那沿途风光又以3d光影的形式，让无数观众们沉浸其中。

这一刻，华夏水墨绘画技法和传统的留白式审美在新时代的新技术加持下，展现出了它独特的风采与魅力。

只能说国潮才是最酷的，华夏人有着自己的审美喜好。

《哪吒之魔童降世》里的这一段水

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