分卷(44)

秦越鸣将他手机上柳灏的微信转发给自己的微信。

停留在叶思栩同自己的对话框时，他看到了那张聊天背景图。

他按灭手机，再度用力吻了吻怀里软绵绵的小兔子：所以有人说了，有时候真实比更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑指导下进行的，而现实往往毫无逻辑可言。

叶思栩略一沉思：这是马克吐温说的对不对？

是啊。秦越鸣吻他软嫩嫩的脸颊。

可是，为什么呢？叶思栩茫茫然地问，他现在也做了演员，可是对这个问题好像还没有深入思考过。

秦越鸣道：虚构作品是有读者、观众。大部分的观众需要从头到尾的完整逻辑，需要起承转合逻辑对接。否则也会产生困惑，到底自己在看的是什么，究竟前因后果之间的关联是什么。

也有一些荒诞派的，意识流的文艺作品，那就相对没有逻辑对吗？

应该说逻辑属于创作者。创作者有一切解释权。秦越鸣觉得这问题要深入去说，至少得写上二十万字的长篇论文。

叶思栩也感觉出来其中的复杂，只是点点头：文艺作品还要做人物行为逻辑，和人物性格设定。好像什么行为都要符合这个设定。其实生活里的人这么复杂，完全没办法有一个全面的设定。

是啊。这也是文艺作品多元的原因，每个创作者看到的世界，看到的人，即便是一辆车，一束光，都是不同的。主观意识在影响对客观世界的信息捕获，最后写出来的书籍、画出来的画、拍出来的电影和演出来的人物，就会带有强烈的个人色彩。秦越鸣道。

叶思栩想

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