北电门房（2121-2130）

下导演，和他背后那个用尽心思的电影团队了。

影像，其实说到底，还是影像意识。我在今年华语电影里，从来没有见过影像意识如此强烈的电影。手持摄影的晃动，惊悚类型的融合调度，极度压抑的建筑空间，高度浓缩的蒙太奇片段，还有那种无懈可击的影像叙事意识。

早些年还在拍二流烂俗喜剧，近些年拿出了一部较为不错的《七月与安生》，结果今年就拍出了一部在华语影史留名的《少年的你》。曾国祥的成绩，我想也只能用开挂来解释了。

开场女学生跳楼的设计就已经提醒了主创团队的野心所在：先是通过英语听力隔绝外界声音，然后只通过视觉传递信息。在陈念下楼查看那一段简直是标准的惊悚片调度模式，俯拍与仰拍的切换，加深个体与群体的对抗，人物与建筑的关系暗喻，快速切换的聊天信息（我竟然看到了德尼罗的微信头像），通过手机这个媒介所放大的面部特写，照片在我们眼前飞速闪过，而这时，“少年的你”片名出现。可以说，这是我今年在电影院所看到过最具力量的电影开场了。

除去我在开头所讲过的面部特写手法，本片在建筑空间的关系展现也是相当值得一提。

曾国祥在这一点上充分暴露出了hk出身的特质（我怀疑取景重庆也是这个原因，两地的城市undefed

证明自己，你要证明不了，那你自然是错的。

三生三世十里桃花并不是方文山编剧，众所周知，方文山不会编剧别人的作品，他都是正儿八经的原创，也就是不会改编，可以帮着润色，甚至担任监制，但不会在改编的作品上直接署名，哪怕是早期的黄金瞳、诛仙这些校庆剧，也只是联合署名，是放在原作者的后面，而且不会在抬头打上“方文山编剧”这几个大字。

所以三生三世十里桃花电影版虽然也算是很被看好，阵容非常给力，投资也是圈内少有的顶级大制作

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