（十八）电影中的女性角色

里，一向急躁的母亲平静地说：“文生，别急，我等着你。”语气中带有即将解脱的松弛感。

他定了最早的机票，坐在飞机上心静如水。下飞机后有条不紊地打车去了汽车站，坐上归乡的大巴，镜头留给大巴车上大呼的民工，奶孩子的妇女，哭得上气不接下气的婴儿，室内外的温差让车玻璃起了雾，没有一丝多余。

王文生在村口那一站下了车，风吹得他的皮肤干涩无比，天上竟下起了纷飞小雪，比往年早了半个月。镜头俯瞰着村庄，微弱的路灯只有一盏，王文生一步一步走，在雪地留下脚印，就像麻雀的脚印。

突然一个小鸟般的身影出现在路灯下，是秀娟。她身裹厚重的军绿色大衣，素着小脸，因为剧烈奔跑而沉重喘气，白气从口中吐出。她说——“文生，我等着你。”

影片戛然而止。

《归途》通过秀娟和王文生的女男纠缠表现乡村年轻一代的迷惘与找到的归宿，上映后褒贬不一，也不乏演员粉丝表示“就喜欢看美女帅哥谈恋爱”“太欲了好喜欢”“磕到了磕到了”。

李博得奖后，陆蕴文和陆秋君一起看了《归途》，电影的画面光怪陆离、绮丽非常，独有一番风格，但实话实说，她不喜欢这个故事。她没有a国长大的经历，因此无法理解其中的泪点，简直是莫名其妙。

秀娟、王文生的母亲、奶奶……，她们好像一个提线木偶，在王文生的人生轨道上按部就班地扮演老套的角色，没有一点主观能动性。

为什么母亲不和酒鬼男离婚？为什么是秀娟落榜？她为什么会喜欢王文生？为什么她要回到穷乡僻野？婚姻于c国人究竟是什么样的必需品？

李博镜头下的秀娟是美丽的，是白米饭，也是朱砂痣，是王文生魂牵梦绕的缪斯女神，也是刻板的、空洞无比的。

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