19世纪女继承人 第197节

薇薇安就是这样的，她没有这方面的追求，所以都是‘放置’不管的。偶尔写一点儿文字，除了当初读书的时候算是‘作业’，那就是‘游戏之作’了。毕竟她现在和文学界的人还走的挺近的，写点东西也不奇怪。

诗歌算是相对写的多的，因为文字比较少，有灵感就能写…得益于领先时代近两百年的眼界，以及完全对自己开放的地球文学宝库，事情还真不难。薇薇安甚至曾经将华夏古诗翻译成这个时代能接受的风格，替换了这个文化背景下的文学意向，然后出来的作品，也有不少人觉得‘别具一格’呢。

当然，这样的事薇薇安不常做，倒不是觉得这样‘文抄公’不好，最主要还是因为这太糟蹋原作了。诗歌还和别的文学体裁不太一样，其‘格式’本身也是非常重要的本质，内容与格式并重，脱离了格式空谈内容，就不是诗歌了。

几乎每一个国家的人都会有类似的感觉，自己国家的知名诗篇，一旦翻译成外国文字，就没那味儿了，这和小说之流还不大一样。

诗歌之美，格式韵律是极重要的组成，绝不能忽视！所以诗歌的翻译就是丢失的过程，只是没办法了，如果不进行翻译，丢失后的那点儿内容都看不到，那太可惜了——所以才有了翻译。

虽然不是文学大家，但这个时代，薇薇安要做一个评价文学的人，却一点儿问题都没有！一方面是现代人比此时的人眼界更加宽广，也更具包容性。另一方面，薇薇安这辈子受到的教育也相当好，绝对属于‘精英’范畴内了。

再加上日常缺乏娱乐，上辈子很少碰的‘严肃文学’，这辈子也当作是寻常了…眼界、品味都好的惊人！

所以，借由一两首各自的作品而起，她和威廉·霍利斯谈论诗歌，谈论文学，实在是毫无障碍。

“…我非常讨厌诗歌中的叠床架屋，循环往复…当然，我知道一些古诗歌经常会有这种手法，这大概和古代诗歌很多都是民间作品有关，循环往复便于咏唱。配合朴素的文字，有一种不经雕饰的

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