第16章

这一次，简一鸣的演奏也呈现出了截然不同的质感。

贝多芬以前并不是简一鸣喜欢的类型，他的音乐里总是有突如其来的强音，突然的强势，像个愤青，曲子里都写满了“我命由我不由天”的不平之言。简一鸣不知道他为什么总是突然生气，不懂他那些强势的反抗从何而来，每次演奏的时候这种无法理解就会让他的贝多芬总是不够有力。

只有深入了解过他，才会知道他的音乐并不是空穴来风的呐喊。

那是一个人、一个时代的声音，穿越了两百多年的时光，重现在演奏者和听众心里。

符盛蓝惊讶地发现，仅仅是三天，简一鸣的贝多芬就有了脱胎换骨的改变，像一个虚幻随意的影子有了固定的实体，他的贝多芬110就呈现出了截然不同的效果。梦游般的漂浮感退却，更加沉稳和踏实。尽管这对110来说依然不够，进步也依旧令人满意。

符盛蓝跟着他在琴房听了他练一下午的琴，听他一点一点打磨细节，一个乐章一次又一次地练，每一次都有不一样的效果，肉眼可见地好起来。

简一鸣难得练琴练上瘾，练着练着就不满足于光秃秃跟乐谱练习，开始搞怪。先是改节奏，然后是装饰音，现在连和弦都不放过。换了好几种和弦，把自己逗乐了。他找到了最有意思的一个版本，想分享给小伙伴听。

回头一看，符盛蓝已经在琴房的沙发上睡着了。

简一鸣哑然失笑，把贝多芬的110换成了《致爱丽丝》和肖邦的夜曲。

以前爷爷生病卧床不起的时候，简一鸣晚上就会给爷爷弹琴。老人家睡得早，简一鸣吃完饭就开始坐在钢琴前面，每天晚上弹曲子哄他睡觉，把肖邦的夜曲反反复复地弹，弹到现在不用过脑子手都会动。

简一鸣就是那个时候狂练抒情类的曲子。

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