夜曲

他呢！”吴桐哈哈一笑，道，“我自己喊一首ene还不行？”

不等孔安作出明确的答复，吴桐就率先跑上了舞台，抢过主持人的麦克风，说道：“大家好，很开心，今天晚上，我遇见了一位好几年没见的老朋友，我们之间因为音乐有过一段特殊的缘分。我想借这个机会，邀请我这位好朋友和我一起来演绎一首我们共同创作过的作品，它还没有正式发行过，在这里，献给大家。”

未发行过，成功引起了在场观众的注意，一时间掌声四起。

“让我们用最热烈的掌声，欢迎andkn，也是我的同门师弟，曾为我编过一首，我最喜爱的《孔雀传说》！”

箭在弦上，不得不发。上台，是孔安唯一的路。

纯熙目送他走向那架蓝黑色的三角钢琴，穿过人群，寻找一个近距离聆听的最佳位置。

同样的歌词、同样的旋律，因为编曲的不同，呈现出了一种完全不一样的感觉。无愧于吴桐卖关子时说的“未正式发行”。

去除了多种混杂的配器和迎合快节奏生活的电子鼓点，回归创作者的最初灵感，全场只剩下一架钢琴的旋律，如一潭清泉徐徐流淌，衬托出中西文化交错里的挚诚情怀。

孔雀东南飞，五里一徘徊。

这是四年前的吴桐曾经有过的，向经典协奏曲《梁祝》致敬的野心。

四年后的他同样明白，1958年的作品，能够用小提琴演奏源自东晋的民间传说，和18世纪的伏尔泰对《赵氏孤儿》的大胆改编一样，用文学艺术将中西人民共通的思想表达出来，用艺术这种抽象的形式，打破被缚上枷锁的文化壁垒，发出道德、理想与自由的热切呼唤，创造出属于全人类的精神文明。只是这种和谐的共通，并非历史的常客，只能存在于某个特定的时期，像无数哲人引以为傲的文艺复兴一样千年难遇，前无古人，后无来者。

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