第422章 航拍中国VS航拍美国

一方人。

比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；

另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。

以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”

这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。

接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。

大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。

到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。

等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。

画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。

能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。

但郭阳想了一会儿，开口道：“影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。”

余乐若有所思。

“比如说无人区。”郭阳沉吟道：“就好比青海的可可西里，占青海面积的32%，不可能忽视掉它，这里虽然是无人区，但也丝毫不妨碍其它生命在此生存，因为海拔高，这里的野生动物不得不练出独特的高原生存本领。”

郭阳想起了过年时在野牛沟的经历。

“比如说高原上的野牦牛，为适应高原低氧，野牦牛的气管长得很粗大，每次吸上一大口气，就足以供应身体的需要；

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