第389章 《历史的遗物》欧洲逆袭

招，结果结果大家发现这都想多了，

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因为西方探险家总是可以从王圆篆手里骗走很多珍贵的文物。

迈克尔·贝在电影《历史的遗物》的当中，展现出了相当强悍的导演才华，影片很有文艺范。但是这些对于看惯了《变形金刚》，《复仇者联盟》，《钢铁侠》这一类的视觉盛宴大片的中国电影观众来说，没有太大的吸引力。

《变形金刚》系列在中国地区票房屡创新高，也被很多中国电影人解读为题材高冷的电影很难在中国大卖，这次迈克尔·贝带着一部“冷门”电影来到中国，票房还算不错，但是对于自负的迈克尔·贝来说，“一切似乎都还不够好”。

如今，电影《历史的遗物》在欧洲地区再次拉响了一波观影的小高潮，迈克尔·贝无疑脸上有光，他得意洋洋地在媒体面前表示：“以前人们总是说我依赖于视觉效果，只有在获得很多资金的情况下才能拍出好电影，还说我只会做那种科幻电影，现在呢？人们照样喜欢看我拍摄的历史电影，《历史的遗物》制片成本只有3000万美元而已，而且我们的票房买的也非常好。我想之后应该没有人会再这么评价我了吧？”

电影《历史的遗物》在欧洲地区的热映不是偶然的，因为欧洲地区的博物馆文化浓郁，类似于大英博物馆这样赫赫有名的博物馆都是免费对公众开放的，因此欧洲地区很多电影观众对敦煌莫高窟文物流失之类的话题并不陌生。

英国的大英博物馆和法国的国家图书馆，卢浮宫等地，本身就收藏了很多的中国文物，英法两国的民众有机会和这些宝贵的东方文物零接触。电影《历史的遗物》上映期间，大英博物馆也卢浮宫的中国文物展区游客数量明显增多。

因为人们想看看斯坦因和伯希和从王圆篆手中带回的中国文物到底是什么样子。

从电影的角度来看，艺术电影蓬勃发展的法国，意大利，西班牙等国，对于《历史的遗物》这种题材趋于冷门的电影反而更加喜欢。好莱坞流行的探险类和夺宝类的文物电影，在欧洲反而没有太多的观众喜欢看。

法国著名电影杂志《电影手册》撰文分析称：“《历史的遗物》之所以在欧洲热映，或许是因为这部电影跟近代的历史电影有很大的不同。在人们的印象当中，20世纪初的英国和法国人，在第三世界国家几乎是无法无天的存在，殖民分子喜欢什么，就带走什么，是的，他们就是这么劫掠了中国的圆明园。

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