第213章

对设计者来说，创新是必要的。

她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出新的款式。

然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。

如果品牌强调单色风格，她就用轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。

如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用拉链切割泾渭分明的设计。

如果品牌玩转调色盘，用不同色系交织，她就用漩涡等图案创造变化，从传统的怀旧里，讲出有内涵的故事。

从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。

她不是简单地创作，而是有意识地把作品的魂，提炼出来。

姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。

她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。

她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。

去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历，

在国际舞台上，逐渐成长的她。

——不再稚嫩，不再贩卖情怀了

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