第8节

是城郭村野，亦或是深山古寺，画的也多是贩夫走卒、僧道农夫之流。

这与时下画坛的风气是截然不同甚至是不相容的，自唐末五代以来，无论是山水花鸟亦或是人物画，画家们都推崇富丽堂皇的风格，致力于用繁复的工笔与浓丽色彩展现一个王朝的盛世气象，俗称“院体”。

在这样的风气影响下，入画的主体也大多是达官贵人、文人墨客，亦或是超逸脱俗的山间隐士。

像梁元敬这般直接将民间百姓引入画中的人，不能说绝对没有，只能说不多，难怪阿宝平日里看他在画院都是独来独往，跟同僚少有交际，想必在其他人眼里，他这是孤高自许，行的离经叛道之举。

阿宝有一回问他，为什么他的画与别人的不一样。

梁元敬便反问她：“别人的画是怎样的？”

阿宝对画并没有什么深的造诣，费神想了半天，最后说：“不知道，反正不是你这样的，他们画的都是大官、贵妇人，或是弹古琴、摇羽扇的老头儿？旁边还要有几个童子伺候。”

梁元敬听了，微微一笑：“他们自有别的人画，我不画这些。”

“那你画什么？”

彼时他们正在虹桥上写生，桥下汴河船只来往，一轮货运船正要通过桥洞，船工们便爬上船顶，将桅杆降下，还有六名力伕站在船尾摇橹，几名穿短打的伙计在桥上喊着号子，将缆绳系在船上迫使它转向。

梁元敬看着这一幕，轻声说：“画红尘中人。”

阿宝坐在桥栏上，顺着他的目光向下望去，不免嗤之以鼻：“不过是一群下等贱民而已。”

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