二、演化失落的环节-3

在画面上剑拔弩张的展现。但这幅画作者显然不同意这样的论点，八十公尺的长幅上罗列了十几人，他们各自站立在野外的丘陵上面对不同的方向，或坐或卧，背景则是海潮似起伏的绿林，中央呈现三角般精准构图的三人，顶点处男子额前的发际很高，一双眼睛似乎在深思什么？目光沉鬱如地层高温挤压过的黑炭，不同印刷像上刻意夸大高耸的额头呈现猿猴的滑稽，画中的达尔文看起来更像是猿猴中的领导者，只是压抑着一股深层的野性。

右后方的男子戴着细框长方形眼镜，一双淡绿色的眼睛瞇的如热带雨林的变色龙，那神色似乎更加阴鬱、不驯，光以一种特定方式均匀撒落在三人面容上，并在轮廓边缘适当褪去，而右侧之人一手搭在前者肩上，略微方形的下顎、猎犬的眼神，共同将右手放在一本线装笔记上。

「这是我们这个时代的雅典学院吧！这三人是达尔文、华莱士还有……我？」他险些将祖父一词给说出口。

「不只，你再看看。」一阵温煦的声音自身后传来，一转头，只见一名约莫五、六十岁的男子，背脊微驼，带着金边眼镜，深褐参差的发色如同古生代沉积至今交叠挤压的渐层，那正是西门子。

阿道斯转身再看，这次他目光注意到长幅的其他构图，左下角那一双阴驇的眼神如同禽龙，以爬虫类的姿态佔据一角彷彿睥睨着画框之外的观看者，那是欧文爵士，再来则是两鬓与下顎都留着浓密发鬚的史宾塞，像是一隻内敛却又锐利的黑豹，还有贝兹、胡克……诸多着名的学者，如果说《雅典学院》中将纵身的景深，将科学家、哲人、艺术家与诗人分为各自独立却又调和统一的构图里，以中央的苏格拉底与年轻学者为中心，而这幅长幅就是将当代古生物、人类、昆虫、地质学者给匯聚在一处的尝试，但画者扬弃了神殿那样崇高且神圣的背景，将一干维多利亚时代的学者聚集于充满藤蔓、阔叶与树林的背景，如同古生代那巨型生物仍活跃于地表的时代，更显出人物的野性，这是正确却富有创造性的尝试，《演化论》里没有任何观察不是从野外实践观察而来。

「这是我将当代在《演化论》思想的推动中佔有重要地位的学者，结合巴黎学院数十位画家共同构图，经过四、五年的时间为我画出的作品，这

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