第60节

沈娇宁接过电话：“汪部长好。”

“沈同志，我们看了电影，觉得你们的舞蹈技术和思想立意都非常突出，目前在社会上的反响也很好，现在我这里正在扩增样板戏范围，想把你的舞剧也加进去，问问你的意见。”

沈娇宁呆了一下，她从来没想过这部舞剧竟然有机会被列进样板戏名单。

这么一来，好处无疑很多，最近的一点就是，《女儿》极有可能和《沂蒙颂》、《草原儿女》作为同一批芭蕾舞剧，在全国各个层级的文工团被学习、排练和演出，真正达到推广到全国，电影也能安排更多的场次。

可是她有些答应不下去。

她不能否认这个年代的样板戏都是非常优秀的作品，可其实在艺术观念上，她反对“样板戏”这样的说法。

主席看她一直没有说话，急了，打算抢过电话筒自己替她答应了，反正他才是文工团主席，有这个权力。

沈娇宁拦住他，抓紧了话筒，说：“汪部长，能不能给我时间考虑一下。”

“哦？”

“因为，艺术有经典，但艺术没有样板。”她说得认真，眼神里闪着坚定和执着的光芒，“每一个艺术作品都应该是人民智慧的结晶，是人民杰出创造力的体现。我们可以用奖项、用历史来评价一件艺术作品，但不能用‘样板’把它奉在神坛上。”

她说：“神坛上的艺术终有一天会腐朽落伍，只有人民的艺术是永恒的。”

她不就是为了挣脱《红》《白》两出的桎梏才自己创作舞剧的吗？如果《女儿》也被列为样板戏，最后的结

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