第五百一十八章 杨兰访谈录

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方沂笑了：“怎么提到我的？”

杨兰低头看台本：“我觉得他拍电影好不算牛，牛的是其他也好，更是这个！”比出大拇指，“你瞧瞧我们，这辈子只会拍电影了，仍然不如别人……10年我和他一起参加电影局研讨会，那场面我现在还记得，当时不知道他会起来这么快，这么高，但已经感觉到他和‘我们’不一样了……”

方沂打断道：“这个‘我们’是宁昊？”

“听出来了，这就是他。你知道宁昊导演怎么说你吗？”

“正听着呢。”

“宁昊说你有创作者的直觉，但是不纯靠直觉。他认为你有理工科的精密感，这两种特质一般认为是截然相反的，你怎么看待？”

方沂大概明白宁昊的意思了。

当时他和宁昊，还有一个卢川，三人都作为青年导演代表，给上峰提过意见。只有方沂提的“扶持中小成本片”意见被采纳了，因为他提供了低成本可实施的具体方案。

上峰捡现成的，用就得了。

这么说有点绕，打个比方吧。

文艺工作者常常会陷入到自我感动的空洞大命题中不可自拔，对现实可行性无感，于是搞出一堆惊天巨扑烂作，并自我感觉良好。如京城奥运会的开幕式导演选拔，陈恺戈上去说了一个小时，领导们听不懂他讲什么，陈恺戈于是抑扬顿挫开始背诗“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳……”

首轮即淘汰。

导演李鞍提供了一套方案，将开幕式建设为大型的沉浸式电影院，但是进入到第二轮时，李鞍这个方案被认为行不通，“可能技术

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