第380章 和声交响乐团的单簧管女王

bsp;

要知道在印象派绘画中，有一个最基本的绘画技法是竭力探索一种有效方法，以突破物体单一的、表面看来一成不变的“固有”色。

他们力图捕捉稍纵即逝的生活和自然景象，那种受一定环境条件、空间距离和周围其他物体影响的颜色。

因此你可以很清晰在德彪西的音乐中，同样感受到其对于传统音乐固定创作模式的新的探索与突破。

陈秋以及苏玥将这种新的探索与突破进行了扩大。

并将其表现的更为热烈。

你可以很清晰地在其作品中听到，调域的范围被扩大，切断了和弦之间的功能联系，使和声独立。

和声交响乐团与苏玥的合作，将音乐之中的一切细节变得清晰可见。

在场众人从来没有听过如此细节的诠释。

他们不仅可以听见音乐整体的那种朦胧，也同样可以听见音乐之下的细腻。

这种似乎截然相反的感觉，给了他们更大的震撼。

苏玥的音乐是那么的强势。

强势到他们甚至都有一些难以呼吸。

可是他们怎么都没有想象过，苏玥的强势之下，还能蕴含着如此细腻的表达。

这种打破了自然音级与变化音之间的界限，自由地运用半音，大大削弱了调性的功能，改变了“调”的传统观念的表达。

让众人仿佛见到了德彪西本人。

他们甚至见到了犹如莫奈的《草垛》、《卢昂教堂》组画侧重表现在同一场景在不同光线气氛下变幻无穷的外观的审美意境。

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第9页 / 共14页