初稿后记 共君此夜须沉醉

公子已经走了好几个月了。我不知道沈宛回南的时候公子知不知道有这个孩子，我想应该不知道吧。我曾经觉得公子与沈宛的相识是一个错误，可我现在不那么认为了，就像我文中写的那样，我坚信她与公子之间更多的是“高山流水遇知音”，只不过沈宛是个女人，才有了一夜的欢愉。尽管这段缘分只有短短的几个月，可沈宛此生多坎坷，能够遇见公子并被公子所怜惜，也实在是无憾了。据说福森很长寿，是纳兰家难得一见的有福之人，古稀之年还赶赴了乾隆皇帝举办的千叟宴。

至于公子的继室官氏，她的结局至今仍是一个未解之谜。她的曾祖父是大清开国五大臣之一的费英东，父亲是一等公朴尔普。她家世的显赫远远要超过卢氏和颜氏，和沈宛相比更是天壤之别。然而，纳兰祖茔里并没有官氏，在公子的墓志铭中对她的存在也只有一句很隐晦的“继室官氏，某官某之女，赐淑人。”，墓碑上官氏父亲的名字“朴尔普”三个字也有被刮去的痕迹。据考，这个朴尔普并没有被朝廷论罪的记录。也就是说，官氏最终离开了纳兰家是确信无疑的，她是公子明媒正娶的妻室，她的离开也许只有改嫁一说才能说通。如果官氏为纳兰家留有子嗣，那么她改嫁的可能性就很渺茫了，故而，她与公子之间的感情到底如何，也许从“多年无子”中就可略知一二。

《我是人间惆怅客》是我的处子之作，动笔之初，懵懂，迷茫，渐渐的，我从一个若即若离的旁观者一步一步地走进故事里。尤其是在蓉儿降生以后，我与真真渐渐地合二为一了，我时时随着真真的情感而起伏，真真的每一句话都是出自内心深处，真真笑，我笑，真真哭，我哭。我仿佛感到自己就在故事里，陪伴着公子，公子高兴我随着高兴，公子伤心我也随着伤心，我爱公子爱着的人，厌倦公子厌倦的事儿。

多日以来，我收获的不仅仅是文字上的蜕变，更是灵魂深处的情感的升华。故事的语言从一开始的生硬死板，处处雕琢，到后来的完完全全说出自己心里想要说出的话，文随心动，不再刻意纹饰。每日在悠扬的琴箫和鸣中开始讲述，“寒山秋声”，“江流”，“山水情”，“神人畅”，“梅园吟”，“阳关三叠”，“龙翔操”，“春晓吟”，“春风”，“碧涧流泉”。这十首古琴曲时时萦绕在我耳畔，成了我们故事中的伴奏，在曲声里，我沉醉了，我入戏了。写到沈宛弹奏“酒狂”的时候

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