第769章 与小明辩法

个念头，嘴角的笑意难得的颇为真诚。

“为经。”

他的声音又带上了那种谈论艺术时的自信与权威感。

“在这幅作品之前，你看到了什么？”

“白墙、青砖、杨柳，小桥流水人家。”顾为经想了想，又补充了一句，“清雅浅淡，五光十色。”

吴冠中先生的油画，颜色设置往往极为克制。

他第一眼间望过去，会觉得画的像是一幅传统的黑白二色的黑白大写意式的感觉。

但是第二眼。

顾为经又能立刻察觉到画面里活泼的动感。在清雅的画面基底之上，会有几个彩色的色点分布在其上，有点像是印象派色点画的意味，但是要彩色斑点的数量又要稀疏的多，节制的多。

它们是枝头的柳叶，桥头屋檐下的一处红痕，假山上的一个铜钱大小的嫩黄色的晕染墨痕。

顾为经可以把他想象成红色的灯笼，倒贴的福字，古镇村社之间窗口所悬挂着等待晒干的玉米，或者穿红袄的姑娘，山野之间，从青石的缝隙中所探出头来的迎春之。

画家不是随手在画布上点上了几个色点，而是信手之间，在画布之中，点上了一个又一个躯壳，每一个躯壳之中，都流淌着“美”被抽象出来的精神之核。

这幅画是能流动的。

那些色点也是能流动的。

简简单单的一抹色点，好像画家把颜料宝贝的跟什么似的，点上一点，就“吝啬”的收了起来，不愿再画下去，去慰藉顾为经的好奇之心。可他看的久了，却又觉得那一

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