第761章 顾为经的印象派

太早，太青涩了一些。

屏幕上的画面有一种吸引力。

各种颜色彼此冲突，互相挤压。

英国文艺领域，历史上最有名，最重要的文学家没有之一，和英国文艺领域，历史上最有名，最重要的艺术家没有之一，他们都叫威廉且他们出生日期是同一天。

但不打紧。

就像顾为经的那幅《阳光下的好运孤儿院》和崔小明的那幅《新·三身佛》之间的区别一样。

印象派不一定需要多么苦大仇深，要被生活啪啪啪反复毒打过，才能画的好，但好的印象派画家，必要的人生沉淀却必不可少。如果把印象派只等成一种用笔方式来理解，怎么画都问题不大。

对十八岁就能踏足这里的年轻艺术家们来说，想在心灵上做出充足的体味，也许远远要比在技法上做出充足的准备，要困难。

梵高在不断的自我折磨和精神疾病的反复反复之中，落在画布间的笔触变得越发激情四射，终于变得不像是在用画笔作画，而像是在用乡间潮湿的泥土作画。

印象派同样也是。

没准，这幅画的“声音”听在唐克斯的耳中，可能要比顾为经刚刚在阳台上对他说“艺术应该比光荣更光荣，艺术应该比伟大更伟大”或者“我不知道画一幅画有多少个标准流程，但我知道，它们每一个，都完全与艺术相关”这样掷地有声的坚硬发言，更加的嘹亮一些。——手机屏幕不大，小小的一方，屏幕上的笔触看上去有一点点速写的痕迹，近似那种要在规定的时间内，完成规定的作品，故而加急用笔的感觉——仿佛浓雾在画面只来得及刚刚扩散到一半，阳光也在画面上只来得及刚刚照破一缕浓雾。

他们能够把朦胧风景抽象化，概念化。

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