第三百六十八章展览会终

“我这边这柜子的东西，我每件都细细的看过，也算是总结出来了一点东西，商代的双钩线，是琢玉工艺史上的一大成就；周代以后，曲线增多，工艺和造型不断改进，精细程度超过以往，日趋美观；到了春秋战国，已开始使用解玉砂，工具也进一步发展、定型，从开片、做花到上光都有了层次，可惜我这里没有这一时期的实物；这一件是汉代的东西，汉代的大件玉雕，琢工比较粗糙，但小件很细腻，您看这只玉带钩，造型小巧灵活，刀法简洁有力，就是所谓的‘汉八刀’；旁边的这件是唐代的，缠枝花卉图案明显地受到佛教影响，典型的唐代风格；宋元时代的东西，可惜我这里没有，那时的作品也是小件多，大件少，像渎山大玉海这样的东西是绝无仅有的了；这件花插是明万历年间的东西，您看，壶底有‘子冈’二字，毫无疑问是陆子冈大师的作品了。陆子冈所处的时代，高手如云，佳作如林，但那时的东西也有一些微瑕，往往在最后的碾磨阶段求形不求工，未臻完美；清代的琢玉技艺又推向新的高峰，出现了分色巧做和镂空、半浮雕种种琢法，所以清朝的技法最趁东西，每一个颜色，每一个形状，都要把他们好好的用上，但是却最不能显示出原本的材质。”徐硕伸出手把那件玉玦小心翼翼的取了出来，拿在手里抚摸着，然后接着道：“中国有句老话：久病成医。见得太多了，这是最好的学习、研究。一件玉器拿在手里，不借助任何仪器，仅仅用肉眼观看、用手抚摸，就能断代和鉴别真伪。看玉，从造型、纹饰、技法、玉色、玉质许多方面着眼，并已把握每个时期比较稳定的风格特征，断代很少失误。有些常常被人忽视的细微之处，我们决不能放过，比如战国的蟠螭纹，有一个重要的时代特征，就是在双线细眉上面有一道阴刻线，若隐若现，如果看得粗心就容易忽略。一个好一点的鉴别的师傅，恐怕这种眼力劲即便是琢玉多年的老艺人也未必能比的！”

丁子琪看着面前的徐硕，心中的挫败感终于史无前例的充满了胸中。