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中那一场食饭戏不是接下来会发生的一场。在我面前有两条路:一，我装作什么也不知，同时找机会弥补近日失序的事(指joe的介入、我收到樊梦电话这类在梦中没有出现过的事)，将事情导回梦中的轨跡;二，我对樊梦坦白。

坦白又能怎样?我们要成立一个研讨小组，商讨梦的起源，共同面对『他』的考验?成立这些作战小组固然可笑，但真正好笑的点在于我们连见那人一面也不可能——上哪儿把『他』揪出来?即使我将一切告诉樊梦，他只会觉得我和他都是受害者，从而安心下来，但要解决问题却是不可能。我们身不由己，只要『他』还想看这场马驑戏，我们就要竭力演出一幕又一幕的好戏。剧本在哪里——或者有没有这样一部剧本，没人知道。

这要取决接下来的那一顿饭——我要面对樊梦这一个人，看他是不是梦里的他，再想我是否要逼自己做一个变态的奸角，去设局，然后得到他。

至此，我更觉得『命中注定』的缘分是可怕的——它是一种专权。这种所谓缘分与浪漫无关，它是由一个没有人见过的『他』所决定。歷来经典爱情都是由『他们』主宰:梁山伯爱上祝英台这个不男不女的人;贾宝玉怎么偏要爱上林妹妹，否则就意难平?无论是梁山伯或贾宝玉，大家都没有选择，他们的一言一行，皆出于作者决定。作者逼角色从某些行为中得到快感，又逼角色相信某些结局代表幸福:幸福变成一种种符号，只要有某些象徵物或象徵性的场面，就指向幸福:被爱人亲吻会得到快乐、一个本来百般虐待女主角的男主角忽然略施温柔，女主角就从施捨得到幸福……

没错，作者就是『他』，观看文本的人是『他们』。每个人的一生都是一套剧，有些剧格外受欢迎——名人演员的剧本;有些剧演出过一次，没有什么观眾，如街边一个露宿者的一生。而我的一生——我楚兆春与樊梦的关係——这可算是一个大剧本中的一个章节。这个章节必定有作者，而且作者主宰我的心意，或者这一刻我作出的反思，都是出自『他』——作者——的笔下。

如此一来，什么是意志?什么是个人?人的一生不是属于人自己，人的一生

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